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在二十世纪八十年代初的时候，有一篇题为《演奏的时代》的译文，原作者是日本的一位著名音乐学家。在这篇文章中，作者将十九世纪定为“作曲的时代”，将二十世纪定为“演奏的时代”。对于这种音乐时代更替的划分观点我们虽然不能完全苟同，但由于它从一个侧面揭示了社会音乐审美趣味的转移而含有其合理性。如果我们用这一理论来进一步分析当前的音乐审美倾向，
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